مقدمه ای بر نقاشی چینی

نقاشی سنتی چینی نام عمومی انواع نقاشی های تولید شده در تاریخ هزاران ساله چین است.

انواع نقاشی چینی شامل نقاشی ابریشمی اولیه (نماینده دوره بهار و پاییز و کشورهای متخاصم از نقشه یولونگ) ، رنگ سنگین قلم موی خوب (وی و جین به سونگ سونگ ، نقشه ضیافت شب هان Xizai) ، منظره ادبا نقاشی (نماینده نقشه سفر شی شان) ، پایتخت (انگور مرکب سلسله مینگ خو ونچانگ) و همچنین تلفیق نقاشی چینی مدرن از ایده های نقاشی غربی (اسب خو بیهونگ نماینده).
با توجه به حامل مختلف نقاشی تقریبا به نقاشی ابریشم ، نقاشی دیواری و کاغذ و غیره تقسیم می شود.

تاریخچه توسعه

تاریخ نقاشی چین تقریباً سه دوره را تجربه کرده است: دوره رشد (از بهار و پاییز تا وی و جین) ، دوره بلوغ (از وی و جین تا سونگ) و دوره افول (از یوان تا مینگ و چینگ).

دوره توسعه

نقاشی چینی بسیار درخشان بوده است ، در واقع ، نقاشی چینی خیلی زود بالغ می شود ، خیلی زود به سطح بسیار بالایی از هنر می رسد. به سلسله سونگ در وراثت پیشینیان در همان زمان تکنیک های بهبود یافته برای رسیدن به اوج تاریخ نقاشی چینی ، بسیاری از آهنگ های زیبا و نقاشی پرندگان مردم سونگ بر اساس طراحی ، تصویربرداری ظریف ، نقاشی منظره با شکوه ، با شکوه و دیدنی . پس از آن نقاشی چینی به طور ناگهانی سراشیبی رفت ، این نقاشی نیز عمدتا به طرح قلم موی آزاد ، هیچ نقاشی خوب قبلی قلم مو به عنوان صحنه تماشایی وجود دارد ، نمی توان گفت که کاهش نمی یابد ، بیشتر و بیشتر توجه به روند توسعه طراحی نیست.

دلیل شکوه و عظمت نقاشی اولیه چینی این است که نقاشی این نقاش بر اساس عادت های خوب طراحی است. بنابراین مدل سازی دقیق است ، تصویر دقیق ، کار خوب اغلب.

و هنگامی که مفهوم نقاشی به اوج خاصی رسید ، وقتی مردم دریافتند که بدون نقاشی فقط به ایده های خلاصه شده توسط پیشینیان اعتماد می کنند ، می توانند رنگ آمیزی کنند ، "سبک سازی" بوجود آمد.
هنگامی که سبک سازی شد ، روح نقاشی ناپدید شد ، هنگامی که منبع آب ، زمانی که نقاشان بعدی شروع به خرناس کردن کتاب قدیمی کردند ، روند نقاشی چینی از لحظه طراحی آغاز شده است.

آفت باسوادان

نقاشی چینی که به سلسله های تانگ و سونگ توسعه یافت گروه ویژه ای با عنوان "نقاشی ادبیات" ، تصویری از جهت توسعه نقاشی چینی "نقاشی با ادبیات" تولید کرد.

باید گفت که نقاشی باسواد در مراحل توسعه بسیاری از افراد و آثار خوب مانند فن کوآن و شاهکار او ، "نقشه سفر شی شان" و غیره را تولید کرد.
اما نقاشی با سواد به نقاشی سنتی چینی آسیب می رساند تا تصویر آن از نقاشی سنتی چینی.

به طور صریح بگویم آنچه که باسواد است ، باسواد ، مسئولان در سیستم است. این افراد در حال حاضر دارای تعداد زیادی صدا و محبوبیت در جامعه هستند ، در واقع ، بیشتر باسوادان نقاشی را نمی فهمند و از این نظر استعداد ندارند. وقتی چنین گروهی از مردم شروع به نقاشی كردند ، این برای هنرمندانی كه توانایی نقاشی در پایین جامعه را داشتند ، فاجعه بود.

استادان و استادان با استفاده از تکه تکه شدن سبک پشت درهای بسته نوع خاصی از نقاشی را در تاریخ نقاشی چینی ایجاد کردند. بنابراین تعداد کمی از مردم طراحی می کنند. چه کسی روش های جدید آموزشگاه نقاشی را ایجاد خواهد کرد. بنابراین همه از نقاشی باسواد تقلید می کنند ، چنین سبک سازی را انجام می دهند.
حتی تاکنون ، بسیاری از مردم هنوز به یاد می آورند که چگونه نقاشی ادبیات باستان واقعاً ناراحت کننده است.

بزرگ نویسی ویروس
سرمایه داری ایجاد یک نقاشی دیواری بداهه باسواد است (شاید خو گفت) ، شاید او فکر نکرده باشد که نقاشی های دیواری گاه به گاه او به طور غیر منتظره ای یک جناح نقاشی - â â â ”produced produced سرمایه تولید می کند.

در حقیقت ، قلم موی آزاد بسیار زود بوده است ، اما هیچ سرمایه ای به این سادگی وجود ندارد ، مانند شخصیت های قلم موی آزاد چن هونگشو و غیره

و هنگامی که تصویر بزرگ ظاهر شد ، موضوع این نقاشی گسترش یافت. سرمایه داری و نقاشی با سواد کل سلسله های مینگ و چینگ را پر کرد و به سمبل سقوط اواخر نقاشی چینی تبدیل شد.

دلیل محبوبیت سرمایه کوتاه بودن چرخه نوشتن آن ، زمان نقاشی سریع و دست سریع است. بدون مهارت های اساسی مدل سازی نقاشی به عنوان پایه ای برای قضاوت در مورد شایستگی ها و معایب نقاشی ها ، تقریباً همه می توانند دو روال تلطیف مورد استفاده را مطالعه کنند.

این نقاشی شبیه ویروس باید کاملاً ریشه کن می شد ، زیرا این نقاشی بدون هیچ گونه مهارت مدل سازی ، شور و شوق نقاشی را جریحه دار می کرد. بنابراین بسیاری از افراد برای اولین بار که دچار نقاشی می شوند ، دچار این توهم می شوند: برای تمرین مدل سازی ، نیازی به کار سخت نیست ، فقط نیاز به یادگیری چند کار عادی است که می تواند پول تقلب کند. اما در حقیقت ، ریشه کن کردن پایتخت از روزی که تولد آن غیرممکن است ، زیرا وجود آن یک بار دیگر آستانه ورود به نقاشی را کاهش داد ، به طوری که بسیاری از افراد غیر روحانی بدون هیچ استعداد نقاشی نیز می توانند برای بازی دو ضربه وارد شوند ، حتی کشف کنند روال می تواند استاد شود.

پایبندی انتخابی به ریشه های فرومایه

نقاشی چینی تا اواخر توسعه بسیاری از آستانه ورود کم نقاشی وجود داشته است ، و حتی درست زمانی که چه چیزی ، پس از صدها سال می تواند حفظ شود ، درجه حفظ آن دیده می شود. مانند نقاشی با سواد ، سرمایه.

اما کسانی که به استعداد خاصی احتیاج دارند ، می توانند در نقاشی سر و کله بزنند ، همان چیز از دست نمی رود. دیده می شود که به اصطلاح احترام چینی ها به مردم باستان نیز انتخابی است.

به عنوان مثال ، رنگ سنگین ، نه تنها نقاشی از دست رفته حتی مواد نقاشی توسط چینی ها رها شده است. به اندازه کافی خجالت کشید تا نیاز به یادگیری از خارج از کشور داشته باشد ، تا زمان مدرن توسط یک نسل پیشگام پس از آزمایش های مکرر برای پیدا کردن.

تکنیک رنگ آمیزی ضخیم رنگ سنگ یکی از بهترین تکنیک های سنتی در نقاشی های دیواری Dunhuang است. استفاده از آن در هنگام استفاده از سواد آموزی مجاز نیست زیرا این روش به عنوان نماد "رکود چی" در نظر گرفته می شود ، مغایر تصور آن است ، بنابراین دوره بعد نیز از دست رفت. همچنین مجبور به رفتن به خارج از کشور برای یادگیری ، صادرات به فروش داخلی بود.

نقاشی چینی بعداً به جای "نقاشی" طرفدار "نوشتن" بود. این اساساً مفهوم صحیح نقاشی را به تصحیح خطای آن مسدود می کند ، مهارت های مدل سازی غربالگری آن را مسدود می کند ، وحشتناک تر مسدود کردن امکان نوآوری است.

این دوران تاریک نقاشی تا زمان معرفی نظریه مدرن مدل سازی نقاشی غربی و عادات نقاشی پس از تصحیح کامل.